viernes, julio 29, 2005

EL FABRICANTE
(Segunda parte)




De la naturaleza del fabricante



¿Quién sabe con certeza? ¿Quién puede declararlo aquí?
¿Desde cuándo ha nacido, desde cuándo se produjo la creación?
Los dioses son posteriores a la creación de este mundo;
¿quién puede saber entonces los orígenes del mundo?
Nadie sabe desde cuándo surgió la creación;
Ni si la hizo o no;
Aquel que vigila desde lo alto de los cielos;
Sólo él sabe –o tal vez no lo sabe.
Rig Veda, libro sagrado Hindú (X: 129)


¡Mentira!
Ni con el barro ni con la tierra es que los creamos.
Jamás usamos la madera o el maíz para traerlos a la vida.
Con la misma sustancia que compone nuestras pesadillas
es que creamos a los dioses.



Por medio de ciertas máquinas y de ciertas artes y de ciertos encantamientos abastece de los dioses necesarios a todos los pueblos del universo el fabricante de dioses.

Bien cierto es que casi todo su trabajo lo hace sin tener demasiado cuidado, pues ha descubierto que fabricarlos en serie es mucho más rápido y económico. Tal pereza indica que necesita ya de un aprendiz y que su jubilación está ya cerca.

Su oficio es difícil de aprender y, por supuesto, las técnicas y secretos de su arte están vedados a los seres humanos, la mayoría de los cuales ignora su existencia. Algunos mortales han escuchado del fabricante pero ante la imposibilidad de comprobar los rumores o de llegar hasta él, terminan achacándolo a imaginaciones calenturientas.

Pero quién es este peculiar personaje y por qué a los mortales no les está permitido siquiera saber de su existencia, ¿de dónde procede?, ¿cuál es su edad?, ¿de dónde aprendió su oficio?, ¿es acaso tan viejo como el universo?

Si bien el fabricante no es un hombre tampoco es un dios. El fabricante es más bien un ser que comparte la esencia de los hombres y la de los dioses. Es, efectivamente, un semidiós, un semihombre. Un dios hecho hombre, dirían algunos hombres. Un hombre hecho dios, dirían algunos dioses.

Hijo de una mortal y del Espíritu Santo (mensajero de los dioses y dios en sí mismo); que no hijo de una diosa y un mortal. ¡Jamás!

Los dioses se divierten con los hombres, es decir, con la humanidad. El ser humano es el juguete favorito de los dioses, aunque claro que es más que eso.

La hembra humana es utilizada de vez en cuando para dar a luz a un semidiós. Estos semidioses realizan diversos trabajos, uno de ellos, el más obvio, es el de engañar a los pobres mortales, pues los ritos religiosos forman parte de la dieta de las divinidades.

Otro trabajo que realizan los híbridos es el de ayudar a las deidades a reproducirse. Cada cierto tiempo los semidioses se ocupan de fabricar dioses. Desgraciadamente los fabricantes de dioses no son bien vistos por las divinidades, pues se pone al descubierto que estas criaturas no son omnipotentes, como se presentan ante los diferentes pueblos de todo el universo. El fabricante también controla las características que han de tener estas providencias y por ello podría, si el mal pensamiento le aprisionara el alma, terminar con ellas, exterminarlas.

Esto molesta sobremanera a los dioses, pues si hay algo que un dios no soporte es ver su ego y su dignidad afectados. Los fabricantes son vistos como rivales a pesar de que su existencia es necesaria y como algunos reconocen: ¡alguien tiene que hacer el trabajo sucio!

Por ello Papadópulos fue visto, desde antes de nacer, como un enemigo.

Es él el próximo fabricante.


Teología natural


El proceso cósmico no tiene relación alguna con los fines morales.
Thomas Huxley.


Parasitismo. Es conocido el caso de la mosca ichneumon, estas avispas inyectan en sus víctimas -orugas, por ejemplo- a sus crías. Así, las larvas empiezan a devorar los órganos del huésped, comienzan por los tejidos grasosos y los músculos y, terminan con los órganos vitales.

Dolor y sufrimiento.

Lo mismo realizan los dioses para crear híbridos, pero la víctima de los verdaderos dueños del planeta es la hembra humana.

Más dolor y más sufrimiento.

El híbrido -al igual que las crías de la avispa- se va alimentando de la hembra parasitada hasta destrozarla, despedazarla, devastarla.

Y, en efecto, las mujeres que son utilizadas para tal propósito, terminan destruidas por dentro. Aunque –para hacerle honor a la verdad- debemos hacer la siguiente aclaración: casi todas esas hembras logran recuperarse del todo, gracias a las extrañas y desconocidas sustancias que los híbridos segregan antes de abandonar el cuerpo de su madre.

La mayoría de las hembras acepta ser víctima de los que nos ven desde los cielos, de los Principados, de los Dominadores de este mundo tenebroso, de los Espíritus del mal que habitan las alturas, como correctamente les llamó San Pablo. Pero algunas se revelan y luchan con todas sus fuerzas para eliminar al monstruo que se alimenta de ellas, lo intentan destruir, abortar, pero la voluntad del ser humano es inferior a la voluntad de Ellos.

Los hombres que conocen la manera en que los híbridos vienen al mundo, sin importarles el dolor y la tortura que padece la hembra humana, justifican la manera de actuar de las divinidades. Como si de William Kirby se tratara, estos personajes nos dicen que el Espíritu Santo ama tanto a sus crías, a los seres mitad dios y mitad humano, que es capaz de cometer tal crueldad por ellas. Otros, que se acercan más a la verdad, se dan cuenta de que tal acción es parte de la naturaleza.

jueves, julio 28, 2005

Fotografía y conocimiento
(Fotografiando lo insólito 6)



“Me gustaría ser director de la carrera de Ciencias de la Falsificación” dice Fontcuberta. Y vaya que posee el talento para ser merecedor de tal título. Según ha comentado, cuando se mezcla entre el público que visita Fauna -exposición que realizó con Formiguera, y que comenté en Fotografiando lo insólito 1-, los adultos se muestran asombrados ante aquellas maravillas que hasta entonces desconocían: peces con pelos, patos con patas de conejo, conejos con cabeza de murciélago, etc. Los niños más bien se sorprenden ante la credulidad de sus padres.

Y es que el ambiente parece el adecuado para que las dudas se disipen, ¿por qué un museo de historia natural presentaría un engaño?, y si es una broma ¿dónde está el letrero que la explique?

Un amigo de Fontcuberta aceptó dar vida al Dr. Ameisenhaufen. Las fotografías de éste, en las diferentes etapas de su vida, fueron tratadas adecuadamente para que parecieran realmente antiguas: algunas de estas impresiones lucen amarillentas o con manchas que parecen delatar el paso del tiempo.

¿Cuál es el origen de los extraños animales disecados? Formiguera y Fontcuberta convencieron a los encargados del zoológico de Barcelona para que les donaran los cuerpos de los animales que fueran muriendo. Un taxidermista se encargó de las modificaciones. Ambos fotógrafos mencionan al Yeti y al Monstruo del Lago Ness como antecedentes de su obra.

Fontcuberta explica: “El proyecto Fauna quiere incidir fundamentalmente, desde la experiencia artística y con una vocación eminentemente lúdica, en la problemática de cómo desmantelar los dispositivos gnoseológicos de los medios y de la industria cultural. O, en un sentido más amplio: ¿cómo desmantelar los procesos de producción y transmisión del conocimiento? Finalmente descubriríamos que la verdad es mera especulación. Sólo hay fantasías que más o menos se le acercan. Y son fantasías interesadas.”

Tiempo atrás, Fontcuberta ya había presentado un trabajo similar: Herbarium. En dicho trabajo, Fontcuberta presentaba, imitando los reportes científicos, supuestas plantas hasta entonces desconocidas. “Plantas” elaboradas mediante materiales de desperdicio.

El cosmonauta soviético Ivan Istochnikov es otro personaje creado por Fontcuberta.

En el libro preparado por la Fundación Arte y Tecnología leemos: “La verdad es que tan seguro estaba del valor informativo, literario, cinematográfico, científico, etc. de ‘nuestro’ Istochnikov que durante unos momentos estuve tentado de ofrecer la historia a Spielberg y Lucas, mejor aún, se me hacía agua la boca pensando en un episodio de ‘Expedientes X’ que Chris Carter podía condimentar con ese argumento. Porque persiste una gran dosis de enigma no aclarado en el fin de esta tragedia, un enigma que quizá termine dando visos de realidad a 3001: la última odisea de Arthur C. Clarke, el astronauta Frank Poole se perdió en el espacio debido a un desperfecto en el superordenador Hal; pero un milenio más tarde su cuerpo es encontrado, perfectamente preservado, y puede ser reanimado. Si encontrásemos y reanimásemos a Istochnikov, ¿qué nos contaría?”

En el libro mencionado es posible observar obras plásticas realizadas por el astronauta (cuyo tema es la conquista del espacio), dibujos que realizó a bordo de la Soyuz 2, y los análisis realizados al meteorito que se incrustó en la pared de la nave.

Otro proyecto de Fontcuberta es una ¡escuela de milagros! Algo parecido a los cursos para levitar del Maharishi Mahesh Yogui.

El trabajo de Fontcuberta nos muestra la forma en que la fotografía puede utilizarse para crearnos una imagen falsa del mundo. Para evitar ser engañados debemos ser críticos tanto con las imágenes como con el contexto en el que se nos presentan.

Acerca del poder de la imagen y de cómo con ellas podemos enterarnos de los acontecimientos mundiales, pero también de cómo pueden ser utilizadas para manipularnos, se han ocupado sociólogos, politólogos y filósofos.

En su Homo videns Giovanni Sartori –de quien valdría la pena escribir en algún otro momento- escribe: “La televisión puede mentir y falsear la verdad, exactamente igual que cualquier otro instrumento de comunicación. La diferencia es que la ‘fuerza de la veracidad’ inherente a la imagen hace la mentira más eficaz y, por tanto, más peligrosa.”

Todo lo expuesto hasta ahora no quiere decir que la fotografía no tenga ningún valor para investigar la naturaleza. De hecho los científicos se valen de la fotografía para realizar sus investigaciones. ¿Cuál es la diferencia?

El filósofo Michael Shermer (quien preside la Sociedad de Escépticos de California) ha señalado que la deriva continental y la evolución de las especies pasaron a formar parte del conjunto de conocimientos científicos una vez que se reunió evidencia suficiente y se postuló un mecanismo que explicara dichos fenómenos. En sus propias palabras: “Datos y teoría, evidencias y mecanismos: tales son los pilares gemelos sobre los que se puede erigir una ciencia confiable. Sin datos y evidencias, una teoría o un mecanismo no tienen nada que explicar. Sin una teoría o un mecanismo, los datos y evidencias andan a la deriva en un vasto mar.”

¿Qué sucede en el caso de los fantasmas? La evidencia nunca ha sido clara, al contrario es bastante dudosa. Las fotografías y videos pueden ser confusiones o fraudes. Otro tipo de evidencia son los testimonios. Sin embargo poco pueden aportar al “estudio de lo paranormal” ya que nuestra percepción y memoria son imperfectas. ¿Qué pasa con la parte teórica? ¿Qué es un fantasma?, ¿cuáles son sus propiedades?, ¿los “cazadores de fantasmas” proponen hipótesis que puedan demostrase falsas?, ¿las propuestas de los insolitólogos cómo se relacionan con lo que se sabe de física, química o biología?, etc.

Ni datos ni teoría. Ni evidencias ni mecanismos.

Más información sobre el trabajo de Fontcuberta:

Fundación Sputnik: http://www.fundacion.telefonica.com/at/sputnik.html

Para saber más del doctor Peter Ameisenhaufen: http://www.origina.com.mx/numero50/lamentir.htm

Sobre la escuela de milagros: http://www.fundacion.telefonica.com/at/ckarelia/

miércoles, julio 27, 2005

Las inútiles y fraudulentas “líneas psíquicas”


A Walter Mercado, a las “brujas de la luz” y a “Madame Sassú” se han unido Luis Suárez y la “hermandad de la luz”, un tal Uriel, y Amira. Todos ellos aseguran poder ver lo que el destino nos depara y están dispuestos a decírnoslo si pagamos 3 dólares por minuto.

Luis Suárez nos dice: “¿Quieres resolver los problemas de salud, dinero y amor? Este es el momento de contactar conmigo.” Por su parte, Uriel promete enviarnos a todos sus ángeles.

Amira nos dice en uno de sus anuncios: “¿Quieres conocer tu horóscopo, ver qué dicen los astros en nuestros oráculos de cómo lograr el amor, la fortuna y mantener la salud? Marca ahora al número que aparece en la pantalla, mis psíquicos y yo te ayudaremos a la solución de tus problemas. Porque hasta en el rincón más oscuro puedes encender una luz. Marca ahora al 01-900... Porque nada sucede por casualidad. Despierta tu conciencia.” En otro afirma: “Hola, soy Amira, todos deseamos realizarnos en el amor, pero no lo buscamos en el lugar correcto. ‘Acabo de cumplir 33 años y pensé que nunca me iba a casar, así es que llamé a Amira y hoy estoy felizmente casada y afortunadamente estoy esperando un hijo’. Encontrar el amor de tu vida y estar preparado para amar, mis psíquicos y yo podemos ayudarte a encontrarlo y retenerlo. Marca al 01-900... Marca ahora y conquístalo ya.” En otro de sus promocionales afirma que sus honestos psíquicos están dispuestos a ayudarnos a dejar atrás nuestros sufrimientos.

Esta vidente se promociona en tantos comerciales que uno pensaría que realmente es efectiva, pero ¿es así?

La astróloga fue invitada a un programa matutino que se transmitía por Televisa. Amira lanzó sus predicciones para el mundial de futbol del 2002. Mencionó tres posibles ganadores: Argentina, Inglaterra y Francia.

Transcibo lo que mencionó:

A la selección mexicana yo siento que, en términos generales, le va bien. Por lo menos llega a la segunda ronda.
Estudiamos la carta de Inglaterra, estudiamos la carta de Argentina. Y fíjate, Argentina en 1978 ganó el mundial, y exactamente después de 24 años se repiten las mismas posiciones: Júpiter favoreciendo el sol de Argentina, porque ellos son cáncer, quiere decir que también los países tienen su signo... Argentina es uno de los favoritos... Astrológicamente, de acuerdo a su carta, es el que tiene más probabilidades de ganar... Júpiter está justo en el sol de Argentina.
En segundo término está Inglaterra, sin embargo, va a tener un tiempo difícil porque hay dos eclipses, el mundial se desarrolla con dos eclipses: uno que va a haber el día 10 y otro que va a haber el día 24. Entonces eso hace que haya mucho más intensidad en todo lo que va a ocurrir en el mundial.
Francia tampoco se va a quedar atrás, es otro de los horóscopos que tiene más probabilidades.

¿Cuáles fueron los resultados? Brasil y Alemania llegaron a la final, Brasil anotó 2 goles, Alemania ninguno. Turquía obtuvo el tercer lugar. Corea del Sur, el cuarto.

Los resultados pueden consultarse en: http://es.wikipedia.org/wiki/Copa_Mundial_de_F%C3%BAtbol

La conductora de aquel programa le dijo a Amira que ya la invitarían nuevamente para confrontar sus predicciones con los resultados, supongo que eso no pasó. De hecho nunca sucede, los únicos que confrontan a los astrólogos con sus fallidas predicciones son los escépticos.

Las anteriores son las únicas predicciones que le conozco y como tarjeta de presentación no le sirven mucho.

Vemos que, como todo astrólogo, no da una.

martes, julio 26, 2005

Imágenes OVNI
(Fotografiando lo insólito 5)




Los ufólogos más crédulos no han podido evitar que los expertos en efectos especiales opinen acerca de algunos de los videos más “espectaculares” que se han presentado como prueba de la visita de extraterrestres a la Tierra.

Ejemplo de ello es la llamada autopsia extraterrestre. En este caso los especialistas en efectos especiales han realizado réplicas más convincentes que el video de Santilli. Mi favorita es la autopsia trucha, es decir, la réplica hecha en Argentina. Sobre ésta -que fue hecha en sólo una semana y con poco presupuesto-, Luis Ruiz Noguez cometa que "El resultado es una película que es indistinguible de la de Santilli". Los interesados en leer más información acerca de estas réplicas pueden encontrar material sumamente interesante en http://www.perspectivas.com.mx/aa/index.html

En otro video que los ovnílogos presentan se puede apreciar el interrogatorio al que es sometido un extraterrestre de tipo “gris”, el audio –por supuesto- no se ha presentado, el video no permite observar demasiados detalles ya que la acción sucede bajo una luz tenue. Algunos investigadores han comentado que el ET está agonizando, en palabras de Maussán: “...Vemos como le sale la sangre, ya hay una hemorragia muy clara, hay una especie de convulsiones porque se está ahogando... Aquí el ser está ya prácticamente muerto, abre la boca, está flácido, el corazón está muy agitado... Poco después de esto el ser se murió.” Por otro lado, los instrumentos médicos indican que su pulso es cada vez más débil (Maussán se presentó en un programa de TV y argumentó que sería imposible trucar algo así, sin embargo, una manera sencilla de hacerlo es apretando una bola de goma debajo del sobaco).

Jaime decía que Víctor había robado las imágenes y se las había proporcionado a los ufólogos no para demostrar la existencia de los seres extraterrestres sino para denunciar el maltrato al que son sometidos cuando se les captura. “Literalmente los matan o los tienen prisioneros hasta que se mueren. ¿Qué es lo que estaban haciendo con este ser? Estaban, en base a señas y supuestos telépatas –porque supuestamente existen personas preparadas para entrar en comunicación con ellos- pidiendo toda la información posible.”

Maussán también comentaba: “¿Por qué no se aceptó este material como real? Por la razón más ridícula, aquí no había nada que desacreditar: no había teléfono, no había micrófono, no había nada. Entonces se le preguntó a los creadores de efectos especiales de Hollywood qué pensaban de esto, y ¿qué dijeron? ‘nosotros podemos hacer mejores cosas’. Y con esa sola razón se le quitó todo a este material. ¡Imaginen ustedes! ¿Por qué? Porque simplemente no hay por donde, no se va a aceptar, punto.”

¿Realmente son ridículas la razones por la que este material es puesto en duda? No, las objeciones son lógicas; no es posible aceptar la existencia de los extraterrestres, ni que son maltratados por los militares cuando supuestamente se les captura, en base a un video que se puede trucar fácilmente.

¿Qué fue exactamente lo que dijeron los expertos en FX?

Steve Nail, quien ha realizado maquetas con movimiento, declaró: “Yo soy capaz de mejorar eso en el garaje de mi casa y en un fin de semana.”

Pero si los norteamericanos habían logrado obtener una cinta que mostraba la recuperación de un platillo volador y dos autopsias, una en una tienda de campaña y la otra en un set de televisión o cine, perdón, en un quirófano; los rusos no podían quedarse atrás.

El platillo volador se habría estrellado en 1968 en Yaketerimburgo, en la ex Unión Soviética. La cinta muestra al platillo incrustado sobre la nieve y a los militares recuperándolo, para los ufólogos mexicanos (al menos para los que colaboraban en la revista Contacto OVNI): “La película por sus características parece real, ya que en las tomas se observan las sombras de los presentes que se proyectan hacia la nieve y corresponden al sol que impera en ese momento, las nubes también por su nitidez y concordancia dan validez al filme”, es obvio que la cinta se pudo trucar al aire libre, en el campo y no en un set, así que ese argumento no vale.

También es posible observar la supuesta autopsia a un ET, aunque a diferencia de la que vendía Santilli, en ésta es posible ver las caras de los tres médicos que analizan al extraterrestre mutilado, del cual sólo aparecen el tronco y uno de los brazos. Para aumentar el misterio, los ufólogos aseguran que tanto los médicos como la apuntadora que aparece en escena sufrieron “accidentes” mortales: los cuatro fueron asesinados el mismo día.

Un análisis extenso a la historia del platillo estrellado en la ex Unión Soviética puede leerse en Perspectivas, la página mencionada más arriba.

Los mexicanos no podíamos ser menos, en nuestro país también se han estrellado ovnis, al parecer no hay videos de la recuperación de extraterrestres; pero ¿qué tal fotografías?

Hace algunos años en Coyotepec, Estado de México, cayó una nave extraterrestre que fue recuperada por elementos del ejército de la base de San Miguel de los Jagüeyes, sin embargo, con las prisas olvidaron llevarse al humanoide, éste fue encontrado por una familia que atiende una papelería y decidieron exponerlo en la vitrina (¿para aumentar las ventas?). Se llegó a decir que Maussán habría comprado el alienígena a la familia que lo encontró, al respecto comentó: “yo ni siquiera me paré por ahí, mis investigadores consideraron que se trata de un muñeco de plastilina...” Claro que las fotografías eran demasiado buenas como para echarlas al basurero ufológico (¿para qué explicar un caso si la duda puede dejarse abierta?), Maussán añade: “Sin embargo, retomamos la investigación dado que un médico forense encontró elementos de análisis que lo dejaron perplejo. Las fotos de la base del tórax me impresionaron. A nadie se le había ocurrido tomar por dentro, y por otro lado encontró que las fosas nasales tienen una verdadera apertura hacia el interior y que los ojos estaban cubiertos por una membrana. Este caso no está cerrado, ojalá que yo tuviera al muñeco o bien al extraterrestre.”

Por las fotografías los ufólogos creen que podría haber medido casi 60 cm. La familia que lo encontró se ha negado a dar entrevistas, la señora comentó: “en mi casa no hay nada, sólo se trataba de un muñeco de plastilina, el cual le regaló un ingeniero a mi esposo”.

La verdad es que el muñequito de plastilina no le pide nada al muñeco de goma “recuperado en Nuevo México”. ET made in Mexico.

Seguramente aparecerán más imágenes de naves extraterrestres estrelladas y de la recuperación de sus tripulantes, y claro, las dudas que despiertan filmaciones y fotografías como las que mencionamos resultarán ridículas sólo para aquellos que hacen negocio con esas imágenes.

lunes, julio 25, 2005

Los peligros de la ciencia ficción


La leña arde y los jóvenes reunidos se dejan deslumbrar por los espectros que recorren aquel lugar. La Villa Diodati, en Ginebra, Suiza, es visitada por espíritus que no han podido encontrar el descanso eterno, fantasmas que resultan al mismo tiempo terroríficos y atrayentes. La lluvia no cesa y aquellas visitas del más allá tocan las fibras más sensibles de aquellos que han sido atrapados en la cabaña por el mal tiempo.

Un juego. Un reto. Crear una nueva historia, ¿quién de entre ellos será capaz de crear el relato más aterrador?
Las pesadillas del doctor Víctor se convirtieron en realidad una lluviosa madrugada del mes de Noviembre, el salón en el que se encontraba trabajando apenas era iluminado por una vela cuya vida llegaría a su fin en cualquier momento. La entelequia, la energía vital le sería arrebatada a la naturaleza, pero no para mal, al contrario, los deseos de aquel científico eran brindar felicidad y gozo al ser humano. Pero a aquel hombre, cuyo terrible aspecto no iba de acuerdo con la apariencia que cualquier filósofo de la naturaleza debería tener, el destino no le tenía reservada la felicidad.

Dos fueron las obras que comenzaron a gestarse en aquellas reuniones en la Villa Diodati: Frankenstein o el Moderno Prometeo (1818), de Mary Wollstonecraft Shelly; y El vampiro, de William Polidori.

¿Quién, al escuchar el nombre de Frankenstein, no piensa de inmediato en el monstruo con tornillos en el cuello y una enorme cicatriz en la frente? Pero no fue el relato de Mary Shelly el responsable de esa imagen clásica, en su novela podemos encontrar apenas una descripción bastante breve acerca de la apariencia del hijo del doctor Frankenstein. El responsable de esa imagen fue el maquillista Jack Pierce, quien trabajara en la primera versión cinematográfica del Moderno Prometeo.

La mayor parte de los escritores de ciencia ficción afirma que el género comenzó con Frankenstein.

Y es que –como la misma autora deja claro- es la ciencia y no la magia lo que permite al Dr. Víctor retar a la muerte.

Shelly aseguraba que los acontecimientos que narraba estaban basados en los trabajos del investigador Erasmus Darwin, abuelo del autor de El origen de las especies.

Isaac Asimov comenta: “otros creen que Frankenstein debe considerarse más honestamente como una leyenda gótica en la tradición de El castillo de Otranto de Horace Walpole (1765). Ejemplos posteriores de lo que muchas veces se ha tomado como los primeros relatos de ciencia-ficción son las notables obras de Poe y Hawthorne, a las que se podría etiquetar como tales. Parece, pues, que deberíamos comenzar a hablar de verdadera ciencia-ficción a partir de Cinco semanas en globo de Jules Verne (1863). Verne escribió ciencia-ficción sin aderezos góticos, y fue la primera persona que se dedicó a ello casi exclusivamente, y como resultado obtuvo gran popularidad y riqueza. De hecho, 1863 parece una buena fecha para el comienzo.”

Sin embargo, más adelante presenta otra idea: la ciencia ficción –como un fenómeno masivo- comenzó con el primer número de Amazing Stories.

En 1923 la revista Science and Invention, dirigida por Hugo Gernsback, publica un número especial dedicado íntegramente a la ciencia ficción. Amazing Stories nace en abril de 1926, su editor era el mismo Gernsback, quien acuñó el término scientifiction. Gernsback también fue el responsable de Science Wonder Stories.

La palabra pulp se refiere al material con el que estaban elaboradas estas revistas: pasta de papel. Lejos está la verdadera literatura de publicarse en semejante material, ¿o no?

“La ciencia ficción es sólo algo con lo que se entretienen los adolescentes, pero ya se les pasará...”

¡¡No!! La ciencia ficción es mucho más que un simple entretenimiento pasajero. La ciencia ficción es capaz de perturbar nuestra paz, es capaz de conmovernos o trastornarnos, es capaz de hacernos reflexionar, cuestionar, soñar, proponer, quebrantar las normas, abrir nuestra mente a otras posibilidades...

Bruce Sterling escribió: “Somos Payasos Sabios que podemos saltar, dar cabriolas, hacer profecías y rascarnos en público. Podemos jugar con las Grandes Ideas porque el extravagante colorido de nuestros orígenes de revista barata nos hacen parecer inofensivos”.

Por su parte, Arthur C. Clarke dice que la ciencia ficción es la “única genuina droga que proporciona expansión a la conciencia”. En otra parte ha anotado que “Al trazar el mapa de los futuros posibles o imposibles, el escritor de ciencia ficción puede prestar un gran servicio a su comunidad. Estimula en sus lectores la flexibilidad mental”.

¿Qué sucede cuando los autores de ciencia ficción tocan temas tabúes?, ¿qué sucede cuando los escritores de ciencia ficción presentan obras en las que se cuestionan los “valores” de una sociedad?, ¿cómo reacciona el público cuando el “entretenimiento inofensivo” cuestiona el orden establecido?

¡Pero qué poco observadores son quienes creen que la ciencia ficción es un juego tonto! La literatura fantástica siempre ha impulsado la crítica, ha ensanchado nuestra visión, ha roto cadenas... Y es que más allá de la trama, de los viajes en el tiempo o de las múltiples formas en las que podría darse el encuentro con seres extraterrestres, mediante la ciencia ficción podemos explorarnos a nosotros mismos, examinar nuestros prejuicios, desmenuzar nuestros sueños, poner bajo el microscopio nuestros temores, colocar en la mesa de disección las sociedades que hemos construido.


En 1967 Harlan Ellison vaticinaba una revolución en la ciencia ficción; según cuenta, Visiones Peligrosas ocasionó las más distintas respuestas. Por un lado están quienes disfrutaron la lectura, por otro quienes tan sólo vieron un material ofensivo e irrespetuoso: “¡Que la maldición caiga sobre usted! La ciencia ficción tendría que ser algo hermoso”. Muchas exasperadas mamás, jefes de boy-scouts, profesores y clérigos, exigían “saber por qué los preciosos fluidos corporales de sus chicos habían sido polucionados con esa inmundicia de volumen”.

Religión, drogas, bancos de órganos y homoerotismo son algunos de los ingredientes que pueden encontrarse en Visiones peligrosas, antología –en tres volúmenes- coordinada por Ellison.

¿Cuáles son las más temibles formas de vida? ¿Aquellas que no comprenden que el amor y la libertad van de la mano? ¿Aquellas para las que sólo es posible amar siguiendo reglamentos? ¿Las que imponen su particular forma de entender el amor?

En Eutopía –relato que aparece en el segundo volumen de esta antología- Poul Anderson nos cuenta que un hombre llamado Iason Philippou ha despertado la ira de Ottar Thorkelsson, Legislador de Norlandia.

Un visitante de la Madre Patria, Europa, vino a Ernvik. Ottar Thorkelsson lo recibió con los brazos abiertos. En correspondencia, él hizo algo que sólo su muerte puede limpiar. Philippou no enfrenta a Ottar, decide huir, y para ello roba un auto.

Iason sabe que no está participando en un juego, su vida realmente está en peligro. Si Sócrates, sintiendo el frío de la cicuta, había sido capaz de dar sabios consejos a los jóvenes de Atenas, Iason Philippou podía ser capaz de examinar sus posibilidades. Porque aún no estaba muerto.

Así, el miedo no lo vencería, no dejaría de luchar por su vida porque tenía una razón para vivir. Amaba Eutopía, su país. También amaba a Niki, y Nikki aguardaba su regreso.

Iason logra cruzar la frontera, no habla del delito por el que es perseguido, oculta su identidad y aprovecha las leyes que rigen las relaciones entre los distintos pueblos.

Iason Philippou tiene la tarea de investigar las formas en que variaban entre sí las sociedades de las distintas Tierras. Así, a lo largo del relato aparecen comentarios acerca de las “bárbaras” costumbres de cada pueblo, sus tabúes, sus “ridículas” formas de vivir, sus creencias religiosas, etc. Pero las tradiciones y modas del pueblo al que pertenece Philippou son también criticables para los ojos de los otros pueblos. Al final reflexiona acerca de si es posible aprender algo de los pueblos supuestamente más atrasados.

Una vez que Iason logra llegar a Eutopía, está listo para olvidar a Leif Ottarson, aquel por el que había tenido que huir. Sólo había sido tentado en su soledad por un ligero parecido con su amor. Ahora estaba en casa. Y Nikki lo estaba aguardando. Nikki Demostheneou, el más hermoso y encantador de los muchachos.

Anderson comenta en su epílogo que las peores y más peligrosas formas de vida “son aquellas que no pueden tolerar nada que sea distinto a ellas”.

viernes, julio 22, 2005

EL FABRICANTE
(Primera parte)




Nota: Nada fácil ha resultado encontrar información acerca del origen de los dioses. Cierto es que existen muy distintas opiniones, también es cierto que muchos negarán lo que a continuación daré a conocer; sólo puedo decir que nada he inventado. Ninguno de los documentos que doy a conocer es producto de mi imaginación. ¿Cómo llegó a mis manos el diario del fabricante? Lo único que por ahora puedo decir es que se trató de un accidente, también accidental fue el haber encontrado los códigos y las claves para comprender los objetivos y las metas de las divinidades. ¿Puede alguien imaginar algo más importante y trascendente que tener acceso a la información que pone al descubierto el verdadero origen de los dioses? Es más sencillo asimilar el contenido de los siguientes documentos si se acompaña la lectura con una botella de mezcal.



Extracto del primer capítulo del diario de Papadópulos






El ser humano se halla a medio camino entre los dioses y las bestias.
Plotino.


Nací sin el permiso de los dioses.

Por ello es que siempre me han mirado con recelo, con odio.

No sé por qué detestan a un pobre hombre si siendo dioses ellos, nada les podría yo hacer.

Mi madre jamás se resignó a considerarme un enemigo de los dioses e intentó por todos los medios acercar mi alma a la religión. Pero los hombres proponen y los dioses disponen...

La aversión profunda de mi alma hacia lo sagrado es, con toda seguridad, producto de la voluntad divina, y la razón de ella es un misterio insondable. Mi destino había sido ya escrito aun antes de mi nacimiento. Ni mis padres ni mis abuelos habían llegado a este mundo cuando los dioses habían ya escrito la terrible historia.

Recibí la preparación adecuada para acercarme por vez primera a los dioses a esa edad en la que se considera que un niño es lo suficientemente maduro como para entender la importancia de comerse al Hijo de los dioses, a aquél que, dicen, se sacrificó por la humanidad y por causa de ésta fue humillado y asesinado en una cruz después de recibir la más pavorosa de las golpizas.

Yo aún no sabía bien a bien lo de mi enemistad con los dioses e ingenuamente acudí a recibir la primera comunión; mi madre lloraba a mares, por mi gran ingenuidad malinterpreté su llanto, supuse que gemía de la emoción y al verla me conmoví también hasta las lágrimas; tonto, ahora entiendo perfectamente aquella aflicción.

“El cuerpo de Cristo” dijo el sacerdote y después de un “amén” inaudible, recibí la tan ansiada carne del cordero. No lo soporté, su desagradable sabor se desbordaba de mi boca, tragué aquel fragmento de filete divino y mi cuerpo no soportó aquel veneno, rápidamente reaccionó ante la presencia de aquella repugnante sustancia y vomité ante el altar y a los pies del Padre la putrefacta carne.

Aquello causó temor e indignación entre los asistentes a la ceremonia, pero no dijeron nada, aquello fue interpretado como una señal de los dioses mismos. Para las divinidades yo era un monstruo, para la sociedad también lo era, y por supuesto para mí mismo.

Sin embargo, aquella ostia, que dejaba escapar un olor nauseabundo y que a la sola mirada producía repugnancia, a mí de pronto me pareció indefensa, imaginé que se trataba del mismo Cristo golpeado, herido hasta los huesos, tirado pidiendo compasión, tendido en el suelo con sus carnes pudriéndose, el Hijo de los dioses convertido en un festín para cientos de gusanos que disfrutaban de lo que no es digno de ellos.

Como si de una revelación se tratara comprendí que en aquel vómito se encontraba el Cordero que quita el pecado del mundo; formaba parte de aquella sustancia... Para encontrarlo sólo había que destilar aquella apestosa entidad.

Por ello es que me arrodillé, para intentar recoger al Hijo del hombre y colocarlo en su lugar: el altar principal.

Ni que decir que aquel gesto nacido de mi infantil ingenuidad fue tomado con escándalo, como si de una blasfemia se tratara. El sacerdote-hechicero que antes había sido capaz –después de decir las palabras mágicas, después de los abracadabras precisos- de meter al propio Cristo en una ostia, era ahora incapaz de verlo en mi vómito, era incapaz de ver más allá de las apariencias y como loco gritó que saliera del templo, que dejara de blasfemar con las palabras que salían de mi sucia boca: “Nuestro dios-hijo está ahí, debemos colocarlo en su nicho, debemos venerarlo, no podemos permitirnos el dejarlo en el suelo como si de basura se tratase”.

“Lárgate” era lo único que atinaba a decir el mago-sacerdote, tal vez eran las palabras para otro conjuro.

-Si tiene usted el poder de meter a Cristo en la ostia entonces tiene el poder de sacarlo de mi vómito.

-Cristo no está en tu cochinada. ¡No blasfemes en la casa de los dioses!

-¡Ahí está!, ¡está ahí!, ¿no lo pueden ver?, Cristo está en mi vómito.

El sacerdote-brujo, que no tenía tantos poderes mágicos como pretenden todos los de su especie, me tomó de una oreja y abriéndose camino entre la multitud me sacó del templo.

“No vuelvas a poner tus malditos pies en esta iglesia, no manches con tu presencia lo que pertenece a los dioses, eres el mismísimo hijo de la maldad, eres un verdadero demonio.”

Mi madre no me dirigió la palabra durante toda una semana, y no porque me detestara o algo por el estilo, ella sabía perfectamente que mi maldad no era sino la voluntad de los dioses, sabía que nada existe que no haya sido el producto de la voluntad divina; según me confesó después, si no me habló por todo ese tiempo fue debido a que su alma no tenía la fuerza suficiente para hacerlo, y es que ninguna madre podría soportar el comprobar el origen maligno de su hijo querido.




Extracto del segundo capítulo del diario de Papadópulos


No eres un simple mortal.

La frase quedó grabada en mi cerebro desde que mi madre la soltó minutos antes de morir.

No me llevaré el secreto a la tumba, tienes derecho a saber tu origen.

Desvaríos de moribundo, ¡pobre madre mía!, mi sucia alma la ha atormentado todos estos años.

Al igual que Jesús... eres un híbrido: mitad hombre y mitad dios.

Escuché en silencio sus necias palabras ya que es sumamente idiota discutir con quien está a punto de abandonar este mundo.

Eres joven y tienes que ajustar cuentas con los dioses, seguramente cumplirás una misión, un dios no viene a este mundo a perder su tiempo.

Pretender que mi origen era divino resultaba lo suficientemente cómico como para no parar de reír en años, en ese momento me imaginé ocupando el lugar de Cristo en la cruz; ahí estaba yo -vestido como un payaso, con mi cara pintada de brillantes colores y sufriendo por no contar con un poco de agua- crucificado en medio de las tinieblas y la gente a mi alrededor riendo y no llorando.

Siempre quise pensar que todo lo vivido 15 años atrás había sido una pesadilla, una alucinación sin más sustancia que la de los sueños.

De éter, la sustancia de los sueños, es que estaban hechas las fantasías que me narraba en sus últimos instantes mi madre.

“¡Salve, muy favorecida! El Señor es contigo: bendita tú entre las mujeres. No temas, porque has hallado gracia a los ojos de los dioses. Y he aquí, concebirás en tu seno, y parirás un hijo. El Espíritu Santo vendrá sobre ti, y la virtud del Altísimo te hará sombra; por lo cual también lo no-Santo que nacerá, será llamado hijo de los dioses.” Me dijo un mensajero del Olimpo y yo, que no conocía varón, me vi de pronto rodeada por la fuerza invisible pero lujuriosa que es el Espíritu Santo, el mensajero divino que con engaños se encarga de embarazar doncellas para sus congéneres; y por medio de una autentica violación divina es que fuiste concebido. Pero te amé desde que imaginé tu existencia, tal y como María amó a Jesús a pesar de haber sido el producto de una humillación tan grande como lo es una violación.

Las lágrimas estuvieron a punto de nacer, mi madre, mi adorada madre estaba sumida en nebulosos universos, aún no había abandonado este mundo pero hacía mucho que había abandonado la realidad.

No tiene importancia narrar lo que después dijo, pues lo más importante quedó ya escrito, con una fantasía incomprensible es que mi madre cerraba para siempre sus ojos...

Me desengañé algunos años después.

Para bien o para mal, aquello no era una fantasía.

NO ERES UN SIMPLE MORTAL.

jueves, julio 21, 2005

ÉXODO


Para Marcio


...Déjame tomar tu mano
y juntos podremos volar
a un solitario lugar
donde como amantes
podamos morir...

Sopor Aeternus and the Ensamble of Shadows.


Civilización rota. Poco lugar para la esperanza.

El invierno nuclear había dejado de ser una simple amenaza para –finalmente- materializarse.

Los físicos y químicos que habían levantado la voz para advertir del peligro, fueron acallados. Algunos de ellos, para vergüenza de la humanidad, habían sido trasladados a prisión. Se decía -los rumores eran algo común hacia el final de los tiempos- que algunos de ellos habían sido asesinados. Los medios de comunicación no aportaban datos contrastables. Ningún informe objetivo pudo desmentir o confirmar aquellas historias. Cada bando, cada nación, tenía su versión de los hechos.

Los peligros que La Guerra acarreaba fueron minimizados.

Mil millones de demonios, salidos todos ellos del cerebro de quienes estaban en el poder, habían oscurecido el cielo. Aquella destrucción había sido obra del corazón del hombre.

El poder que confiere el conocimiento no siempre está en manos de los más lúcidos de los hombres.

Sólo unas cuantas naves habían podido dejar atrás la pesadilla. Sólo unos pocos hombres habían podido dejar atrás aquel planeta moribundo.

***

Sollozos. Lágrimas. La mayor parte de la humanidad –prácticamente toda ella- sufriría. Los desgraciados, los que se quedaban, podrían sobrevivir por un tiempo, unos cuantos años en el mejor –o peor- de los casos. Para ellos –los que agonizaban junto con el cuerpo celeste que alguna vez, mucho tiempo atrás, había sido azul- cada segundo de vida se convertiría en un cruel castigo.

Pero estar entre los elegidos, entre los afortunados que lograron partir, no era suficiente para tener fe en el futuro. Nadie podía garantizar que alguna de esas naves encontraría un planeta habitable. Las catorce naves viajarían cada una por su lado... Muchas de esas máquinas se convertirían en ataúdes espaciales...

Pacem, una nave para dos pasajeros, diseñada originalmente para transportar a los dos técnicos que repararían el nuevo telescopio espacial, ahora serviría para salvar a dos hombres que tenían el coraje de apostarle al futuro.

Ninguno de ellos estaba incluido en la lista, ninguno de ellos reunía los requisitos necesarios para tener el derecho de viajar en aquel vehículo... Simplemente habían robado la nave.

***

Eran jóvenes y se amaban. Pero eso no era suficiente.

La humanidad dejaba la cuna a pesar de no estar preparada para ello. La ciencia y la tecnología sólo podían proporcionar un pequeño grano de esperanza. La humanidad aún era primitiva para salir del vecindario, del sistema solar...

Científicos, atletas, intelectuales y artistas se lanzaban a las estrellas tratando de perpetuar la especie.

Ambos parecían destinados a permanecer en la Tierra.

Uno era estudiante de física, el otro se dedicaba a la enfermería; presentaron una solicitud a sabiendas de que era absurdo... jamás los escucharían.

Quienes se encargaron de la selección no fueron capaces de ver más allá de las apariencias, no se percataron de la fuerza que recorría los esbeltos cuerpos. Tan sólo eran jóvenes... y jóvenes había demasiados.

Hacerse cargo de su destino no había resultado tan complicado. Nada tenían que perder. El orden mundial se estaba despedazando. El caos tomaba el control. La Tierra agonizaba... y ellos deseaban vivir.

***

La Pacem llegó a su destino cuando era de noche en aquella región de aquel planeta.

Los análisis mostraban que aquel mundo poseía una atmósfera respirable. La gravedad era parecida a la de la vieja tierra...

¿Al fin estaban en su nuevo hogar? ¿Qué tan hostil podría llegar a ser aquel lugar? ¿A qué dificultades tendrían que dar la cara? ¿Con qué clase de criaturas tendrían que lidiar?

Las jóvenes mentes estaban tan embriagadas de felicidad que por ahora no se preocuparían por los peligros que podrían llegar a enfrentar.

Cuando bajaron de la nave, los dos jóvenes rompieron en llanto, gritaron, saltaron llenos de felicidad, se abrazaron, se besaron... hicieron el amor....

Y las siete lunas que giraban en torno de aquel paraíso fueron testigos del amor que se tenían aquellos amantes.

miércoles, julio 20, 2005

Sed de maravillas




El mundo real nos proporciona suficientes motivos
de admiración y sobrecogimiento.
La naturaleza tiene mucha más capacidad
para inventar prodigios que nosotros.
Ellie Arroway en Contacto de Carl Sagan



Existe la idea de que los charlatanes tienen garantizado un espacio en los medios de comunicación porque la gente necesita de las maravillas que venden. No sé si la presencia de los “investigadores de lo paranormal”, adivinos, astrólogos y cazadores de fantasmas, haga que más gente sintonice algún programa. Cierto que, cuando Carlos Trejo se presenta en Otro Rollo, no faltan los que llaman para contar su experiencia con los seres del más allá, pero hay algo más, no sólo se trata de que el público se sienta fascinado con las historias de fantasmas.

Las afirmaciones de personajes como Carlos Trejo o Jaime Maussán pueden maravillar al público, pero la ciencia también es capaz de hacerlo. La ciencia y el escepticismo pueden presentarse de forma atractiva.

Veamos un ejemplo de las maravillas que podemos encontrar al leer divulgación científica.

El tema de la vida extraterrestre invariablemente despierta interés en el público, el físico Armando Arellano Ferro afirma que siempre que da alguna conferencia la gente termina preguntándole sobre agujeros negros y ovnis (aunque otro haya sido el tema de su plática).

¿Qué se requiere para buscar vida extraterrestre?, ¿qué se necesita para buscar planetas habitables alrededor de otras estrellas? ¿Subir a la azotea de un edificio con cámara fotográfica en mano?, ¿esperar con nuestra cámara de video el paso de una nave extraterrestre para filmarla?

¿Cómo se investiga si hay vida extraterrestre? ¿Recopilando fotografías y videos de OVNIs y supuestos extraterrestres? ¿Mostrando esferas “misteriosas” en conferencias desatinadas?
Antígona Segura Peralta es investigadora en el Laboratorio Virtual de Planetas (proyecto del Instituto de Astrobiología de la NASA), estudió física en la Universidad Autónoma de San Luis Potosí, su maestría y doctorado los obtuvo en la UNAM. ¿Cómo ves? es una revista de divulgación científica de la UNAM, en el número de este mes Antígona Segura nos explica lo que ella y sus colegas están haciendo para localizar planetas habitables alrededor de otras estrellas.

En el Universo hay entornos que van desde nubes heladas de polvo y gas hasta estrellas de superficies ardientes –explica Antígona-, pero pocos sitios cumplen con las condiciones que requiere la vida. De esas condiciones escribe en la primera parte de su artículo:

Hasta donde sabemos, la vida sólo puede originarse donde se cumplan tres requisitos mínimos: materias primas como el carbono y el nitrógeno, al menos una fuente de energía –como la luz de una estrella- y una sustancia líquida que facilite las reacciones químicas que requiere la vida para generarse y evolucionar.

A continuación hace un breve recorrido por los planetas vecinos y explica si existen las condiciones necesarias para que pueda surgir la vida (desgraciadamente los datos no son muy alentadores). Al final de ese viaje explica: Este paseo nos deja claro que el tamaño sí importa, pues un planeta habitable tiene que ser suficientemente grande como para retener su atmósfera y mantener procesos geológicos activos –vulcanismo y generación de corteza-. Esto lo limita a tener una masa de al menos la mitad de la terrestre. Y si el planeta es muy grande, tendremos un mundo gaseoso incapaz de albergar vida: así, un planeta habitable debe tener menos de 10 veces la masa terrestre.

Antígona explica una de las definiciones más útiles de la astrobiología: la de zona habitable de una estrella, que es la región de su entorno donde un planeta puede tener agua líquida en la superficie. Esta zona va desde el punto donde el planeta puede conservar el agua sin que el calor del planeta la evapore, hasta el punto donde la energía estelar ya no sea suficiente y el agua empiece a congelarse.

Y de entre todas las estrellas de la galaxia ¿en cuáles buscar? Sólo en aquellas que viven lo suficiente para que la vida aparezca y se desarrolle. ¿Con cuántas nos quedamos? Más o menos con el 99% de las que hay en la galaxia. Por fortuna, además de la longevidad de las estrellas hay otro factor que restringe nuestra búsqueda: las distancias interestelares. Entre más cercana está la estrella, mejor la podemos estudiar y más precisa será nuestra búsqueda. Dependiendo de la tecnología de detección utilizada, la muestra puede ir de unas 100 000 estrellas a unas 150.

Tenemos un problema: ¿Cómo saber desde la Tierra que un exoplaneta alberga vida?

Antígona explica que la vida ha modificado la composición de la atmósfera de nuestro planeta. Cuando se formó la Tierra su atmósfera estaba constituida principalmente de bióxido de carbono; la alta concentración de oxígeno en la atmósfera de hoy fue producida por un grupo de organismos llamados cianobacterias que obtienen energía del Sol por fotosíntesis; el oxígeno es un desecho de este proceso. El metano es otro compuesto liberado por organismos unicelulares. Estos dos elementos permanecen en la atmósfera porque los seres vivos los restituyen. Si elimináramos a estos organismos, el oxígeno y el metano desaparecerían, el primero en unos 4 000 años y el segundo en unos 10.

Y aquí llegamos a un punto interesante: No hace falta tomar una muestra directa de la atmósfera de Marte o Venus para saber de qué está hecha. Basta estudiar la luz que pasa a través de ella. Cada sustancia química absorbe componentes específicos de la luz que la atraviesa, lo que permite identificarla analizando el espectro de la luz (su distribución de energía por colores). A las características planetarias cuya presencia o abundancia se deba a la vida se denominan biomarcadores o biosañales.

¿No es extraordinario todo esto? Al final de su artículo Antígona menciona los proyectos que existen para buscar planetas extrasolares y determinar cuáles albergan vida.

En la literatura de divulgación científica encontramos suficientes motivos para maravillarnos. Lo mismo podemos decir de los programas de radio y televisión en los que se expone el trabajo de los científicos. Entonces ¿a qué se debe la presencia de tantos charlatanes en la televisión mexicana?, ¿por qué los responsables de los medios de comunicación (especialmente Televisa y TV Azteca) invitan de forma frecuente a los “cazadores de fantasmas”, astrólogos y demás divulgadores de la superstición?

Al principio comentaba que la respuesta no sólo hay que buscarla en lo que el público pide. La respuesta también está en la falta de inteligencia, cultura y sensatez de quienes realizan esos programas.

Sin ir más lejos, en una reciente emisión de Con sello de mujer (programa matutino para amas de casa) sus conductores platicaron del Discovery, y segundos después hablaron de la magia negra y de cómo protegerse de ella; es decir, para estas personas la ciencia (y la tecnología) y la magia están a la misma altura.

Otro ejemplo: una cosa es que Carlos Trejo pretenda probar la existencia de los fantasmas con un video -en el que apenas si puede verse la escena ya que se filmó en un cuarto con la luz apagada- en el que aparece un carrito de juguete que se mueve por unos segundos, y otra que quienes le escuchen se sorprendan al ver dicho video. ¿Qué tan difícil podría ser mover un juguete mediante hilos? Trucar algo así sería sumamente sencillo, sobre todo si tomamos en cuenta que apenas si puede observarse la escena (Trejo afirmó que no se trataba de un carrito a control remoto, aunque...). Pero en dicho programa nadie objetó nada, nadie dudo de lo presentado.

Esa es la otra parte del problema, no sólo son los televidentes, quienes deciden los contenidos de los programas de televisión aman a los charlatanes.

Si Adal Ramones o Jorge Muñiz tuvieran un poco de criterio se darían cuenta de que Carlos Trejo nada tiene de investigador y, en lugar de presentar a un promotor de la ignorancia, dedicarían un espacio a difundir investigaciones verdaderamente asombrosas, las investigaciones que realizan los científicos.


Página en la que se lleva la cuenta de los planetas extrasolares que se van descubriendo:
http://www.planetquest1.jpl.nasa.gov/atlas/atlas_index.cfm

Página de la revista ¿Cómo ves?:

http://www.comoves.unam.mx/

martes, julio 19, 2005

De cuando besas a tu amante muerto



En el número 3 de la desaparecida versión mexicana de la revista Asimov, ciencia ficción apareció un cuento de Ian McDowell. Sobre la historia de McDowell, José Luis Domínguez (editor de la revista) en su editorial comentaba:

“De EL FANTASMA DE UNA ANTIGUA AMANTE, hemos escuchado que no se trata de un cuento clásico de CF, sin embargo creemos oportuno aclarar que nuestra revista no pretende publicar sólo lo que hoy se llama Ciencia Ficción Dura, y que desde luego las fronteras entre un subgénero y otro dentro de la CF son muy tenues, además de que... mejor dejémonos de rollos y disfruten de las excelentes pinceladas poético-literarias de Ian Mac Dowell.”

El profesor Ian MacDowell, para obtener su maestría en literatura inglesa, acepta la ayudantía del curso de redacción, al mismo tiempo se inscribe en la clase de la doctora Suzanne Radcliffe. En la clase de redacción y como trabajo final, Ian pide a sus alumnos el siguiente ejercicio: “Piensen en algo que los hirió o avergonzó, algo que aún sienten inconcluso. Escriban acerca de lo sucedido, usando un lenguaje llano que se concentre en los aspectos externos. Luego hablen acerca de lo que sintieron en ese momento, y luego de cómo se sienten ahora. ¿Se sienten igual? Si no es así, ¿por qué creen que es distinto?...”

Megan Cambell no era alumna de Ian, pero asistía con cierta frecuencia al curso, impartido en el séptimo piso de ese edificio. Megan escribe lo siguiente:

Una vez hice algo muy malo. Quizá no tan malo. Lo que sé es que herí a alguien que amaba. Creo que eso está mal. Pienso que herir a alguien es la única clase de mal que existe.
Ella y yo éramos compañeras de cuarto. Era hermosa y muy lista...

Megan se refiere a una joven ya titulada que dirigía una revista de arte y literatura, esta joven le publica a Megan algunos trabajos. Se hicieron amigas. Megan la lleva a pasar con ella y su familia la Navidad. Cuando los padres de Megan se retiran a dormir...

Yo sabía desde antes que me gustaban las mujeres. Traté con hombres, pero nunca me funcionó. Ella no lo sabía. Casi nadie lo sabía. Pero yo sí.

Había decoraciones de Navidad, con acebo y muérdago. Ella dijo:

-Mira eso. Tu hermano no llegará hasta mañana. No hay nadie a quien besar.
La besé.

Al principio ella respondió a mi beso, pero entonces me atreví a hacerlo con la lengua, y eso la asustó. Me empujó, y el tazón de ponche se volcó, y ella salió corriendo de la casa y se metió a su coche. Yo corrí detrás de ella.

Ella arrancaba su coche. Corrí por las llaves de papá, que estaban en la mesa de la cocina, y fui por ella.

La alcancé en las afueras de Greensboro, y la seguí.

Manejó al campus y se detuvo frente a la biblioteca. Claro que estaba cerrada y a oscuras, pero durante ese semestre trabajó en la sala de libros valiosos, y tenía la llave. Entró antes de que yo pudiera salir del coche, pero dejó la puerta abierta tras ella.

La encontré en la mesa de recepción llamando por teléfono a su papá. Creo que llamó desde ahí porque no tenía monedas, y sabía que éste era el único teléfono que podía usar.

-¡No te me acerques! –me gritó. Dijo a su papá que iría a casa, y colgó-. No te me acerques, o llamaré al rector. Le diré a tus papás –entonces corrió, dejándome sola en la biblioteca. Quería suicidarme.

Después de eso, nunca la volví a ver.

¿Cómo me siento ahora por eso? No sé. Ahora las cosas son extrañas; no parecen cambiar mucho. Pero ya no quiero suicidarme. No se me ocurre nada más.



Ian queda impactado por el escrito y se lo comenta a la profesora Radcliffe.

Radcliffe queda aún más impactada. La doctora pide que le cuente todo lo que sabe acerca de Megan, y para ello se dirigen a un bar.

Después de escuchar a Ian, Radcliffe comenta:

“Megan Cambell saltó del séptimo piso de la biblioteca en la víspera de Navidad de 1965. Parece que su fantasma estuvo en tu curso... yo soy la muchacha que Megan besó en la boca. La que la rechazó... Durante mucho tiempo no quise admitir que soy bisexual. Por lo menos no hasta que comencé a estudiar el doctorado... Tienes que entenderlo: a pesar de la dizque revolución sexual de los sesenta, la época era muy anti-gay. Nadie se atrevía a hablar de los derechos o la identidad de los homosexuales. Además, 1965 todavía era parte de los años cincuenta...”

Esta charla ocurre, precisamente, en una víspera de Navidad (la de 1985), así que Radcliffe decide ir a la biblioteca y encontrarse con Megan.

Posteriormente Radcliffe le comenta a su alumno el encuentro: “...En las baladas antiguas, besas a tu amante muerto, y ahí termina todo; en cuanto tocas esos labios fríos como la arcilla, tu también mueres. Tal vez yo esperaba que pasara eso, y quizá no habría importado. Pero sus labios no eran fríos y yo no estoy muerta... Sentí un sabor de... no sé... polvo, hojas muertas, un vacío frío y seco. Luego nada. Al abrir los ojos, me abrazaba sola en un salón vacío...”

lunes, julio 18, 2005

Manipulaciones fotográficas
(Fotografiando lo insólito 4)




Los investigadores que creen ciegamente en las fotografías de extraterrestres o de sus supuestas naves, ¿creerían también ciegamente en las fotografías que demuestran que Margaret Tatcher y George Bush vivieron un romance?

Marilyn Monroe apareció tomada del brazo de Abraham Lincoln en la portada del número de abril de 1994 de la revista Investigación y Ciencia.

En dicho número, William J. Mitchell, profesor de la Escuela de Arquitectura y Planificación del Instituto de Tecnología de Massachusetts, nos muestra otras fotografías igualmente asombrosas.
“¿Qué hubo entre Margaret Tatcher y George Bush? ¿Un diálogo, una pelea o una confidencia?” Para que el lector sea capaz de responder a estas preguntas se le ofrecen tres fotografías, cada una corresponde a una de las opciones. Una de las fotografías es auténtica, las otras dos son interesantes trucajes, y digo interesantes porque en realidad no hay en estas imágenes elementos que nos indiquen -a simple vista- el truco o que hagan evidente la manipulación.

Mitchell escribe que: “A diferencia de los dibujos y retratos, que tenemos por productos de la invención humana y de suyo poco fiables, estos trucajes pueden llevarnos a convicciones erróneas.”

Políticos poco honestos, personas sin escrúpulos y simples bromistas pueden, con las actuales técnicas de manipulación fotográfica, engañarnos y vendernos una imagen falsa del mundo. Esta manipulación también puede llevarse a cabo sin manipular la imagen en sí misma, basta con presentar una imagen fuera de contexto.

Todos estos tipos de manipulación son el pan de cada día en la ufología.

Mitchell escribe algo que olvidan fácilmente los ufólogos y demás interesados en los misterios paranormales: “Una imagen desprovista de contradicciones internas no es por ello demostradamente veraz. Pero la existencia de esos fallos sí sirve para negar que cierta imagen sea transcripción fotográfica de la realidad física”. Entonces el hecho de no encontrar evidencia de fraude en una fotografía que muestre supuestos fantasmas o extraterrestres, no implica que debamos descartar la posibilidad de engaño o manipulación. Allen Hynek lo expresó de la siguiente manera: “Todo lo que se puede decir es que no se ha logrado probar que la fotografía sea falsa.”

Mitchell señala algunas preguntas que debemos hacer cuando se nos presentan imágenes sospechosas: “¿Dan los objetos de la escena la impresión de hallarse en la perspectiva correcta? Escorzos y deformaciones de superficies que la perspectiva provoca, ¿son coherentes con la orientación espacial que sugiere sombreado? ¿Muestran todos los indicadores de tiempo, como los relojes y las sombras, que la exposición corresponde a un solo momento? ¿Hay objetos que resalten por demasiado claros o demasiado oscuros con respecto a su entorno? ¿Se han insertado objetos en la imagen, objetos que resultan sospechosos por carecer de sombra o por proyectarla en distinto ángulo que los demás? ¿Existen sombras que no parezcan proyectarse por ningún cuerpo? ¿Son coherentes las sombras y los reflejos con la ubicación supuesta de las fuentes de luz?...”

Al final de su artículo expresa: “A lo largo de siglo y medio, la prueba fotográfica ha gozado de un valor demostrativo indiscutible... Se consideró informe veraz y causalmente generado de los objetos y seres del mundo real. La aparición de las técnicas de tratamiento digital de imágenes ha desvirtuado sin remedio aquellas seguridades, obligándonos a adoptar una actitud mucho más cautelosa y vigilante, y a analizar las interpretaciones. Las supervías de información van a aportarnos una creciente riada de información visual en formato digital. Habremos de poner el mayor cuidado para tamizar los hechos.”

Parece que a algunos supuestos investigadores poco les interesa si los análisis a las fotografías ponen en evidencia manipulación. Jaime Maussán, en su ya conocido apasionamiento ciego, continúa presentando como auténticas las fotografías de un caso demostradamente fraudulento, el llamado Caso Álamo http://www.perspectivas.com.mx/fotosets/caso_alamo.htm). Maravillas de la ufología.

¿No es curioso que para probar la “hipótesis extraterrestre” sólo se presenten fotografías y videos (elementos que pueden trucarse o prestarse a confusión), y que nunca haya aparecido una prueba irrefutable?

viernes, julio 15, 2005

LUNA ROJA


Esa noche en que la Luna estaba especialmente teñida de rojo, el viento soplaba con una furia que nos mantenía en continuo sobresalto, todos mirábamos con sentimientos encontrados a la anciana arrodillada junto al cuerpo que apenas unos cuantos minutos atrás aún tenía vida. Cada vez llegaban más y más personas, aumentando en tamaño aquel círculo que se había formado de manera espontánea alrededor de ambos.

Algunas mujeres también se arrodillaron y comenzaron a rezar; y yo estaba ahí, observando a la anciana, a la gente que llegaba, pero sobre todo al joven que había sido asesinado. Me encontraba asustado, realmente asustado; a mis 14 años cumplidos había visto muchos muertos, pues en mi barrio la violencia ya era algo normal, a nadie podía sorprender que un cadáver más se sumara a la cuenta, pero éste, éste era diferente...

Recuerdo que cuando cumplí 12 años desde mi cuarto pude observar como un par de muchachos violaba a una señora, amiga de mi mamá... Nunca supieron quienes habían sido; la violencia era tan normal como la respiración...

Pero si en aquella ocasión tenía miedo era porque nunca había visto el cadáver de uno de Ellos, y menos de uno que hubiera sido asesinado...

Un anciano se acercó y comenzó a gritar que pronto la humanidad sería castigada por aquello, que Dios podía perdonarlo todo, incluyendo el ateísmo, pero que jamás, jamás nos perdonaría por aquel crimen; algunos le gritaron que se callara, otros salieron huyendo, otros más se arrodillaron muertos de miedo y pidieron perdón...

Cuando el viento dejó de soplar algunas personas se acercaron y prendieron veladoras junto al cuerpo sin vida de aquel joven de escasos 16 años, otros desde su lugar prendieron velas.

Entonces... me enamoré de él.

Su rostro era el rostro más hermoso de cuantos había visto, cuanto más lo miraba más irresistible se me hacía...

Mis manos comenzaron a sudar, mi corazón latía cada vez más aprisa, sentí como la temperatura de mi cuerpo comenzó a subir haciéndoseme insoportable, tuve una erección y ya no pude más, me acerqué a él, y aunque era tímido, en ese momento no me importó que aquella multitud me observara, al mirarlo de cerca pude percatarme de que era más apuesto de lo que en un principio me pareció, su rostro era varonil, hermosamente varonil.

Le besé primero la frente y después los labios, primero con ternura y después con una pasión que nunca antes había experimentado; continué mirándolo y vi con tristeza el manchón de sangre sobre su camisa blanca, provocado, según decían, por tres disparos, regresé a mi lugar, la erección había cedido...

Algunas gotas comenzaron a caer anunciando una tormenta, los allí reunidos iniciaron una deliberación acerca de lo que harían con el cuerpo, un sentimiento de angustia se apoderó de mí, pues algunos ofrecieron su jardín y así evitar problemas con la policía. ¡No! ¡No podía terminar así! Entonces, venciendo mi miedo, ofrecí hacerme cargo del asunto y sin que nadie protestara tomé el cadáver junto con mi hermano y lo llevamos a casa, con sumo cuidado subimos las escaleras que llevan a las recámaras, lo depositamos en mi cama y decidimos no mencionárselo a nuestros padres.

Me quedé con el cuerpo porque me enamoré de él... le quité la camisa y cuidadosamente le limpié el pecho y sus blancas y hermosas alas que también se habían manchado de sangre.

Afortunadamente los ángeles no sufren putrefacción -como lo pude comprobar-, pues no sé qué hubiera hecho de haberme tenido que separar de él.

jueves, julio 14, 2005

De concursos y otros rollos
(Fotografiando lo insólito 3)



Dos jóvenes tuvieron la suerte de ver un platillo volador, afortunadamente contaban con una cámara de video. El 16 de febrero de 2001 (tal es la fecha que se puede leer en la cinta) se encontraban en la azotea de un edificio en la Colonia Roma en la Ciudad de México. La nave extraterrestre videograbada se lanza contra los testigos y al dar la vuelta deja una estela, esto confirma la veracidad del video de Barbara Sicuranza, ya que muestra que estas naves tienen comportamientos similares.

El audio del video es el siguiente:

Testigo 1.- ¡Mira! Sí es un OVNI. ¡Órale!
Testigo 2.- ¡Órale, ve eso!
T 1.- ¡Qué grueso!
T 2.- ¡Grábala, grábala!
T 1.- Sí, sí. Lo estoy grabando.
T 2.- ¡Ve ese tamaño!
T 1.- Sí, espérame, vamos a ver de cerca.... pero no mucho porque sino se hace borroso.
T 2.- ¡Órale! ¡Está bien grueso eso! Está justo en la mira.
T 1.- Sí. A ver, deja abrir un poquito para ver las referencias, espérame... ahí va, ahí va.
T 2.- No puedo creerlo.
T 1.- ¡Órale! ¡Qué grueso! ¡Órale!... (en este momento el platillo volador se va contra los testigos y da la vuelta para dejar una estela) ¡¿Lo viste?!
T 2.-¡Qué grueso! ¿Lo grabaste? ¡Pasó bien cerca!

Como ya expresé, es una suerte que estos testigos contaran con una cámara de video; esta cinta es una evidencia más de la presencia extraterrestre en nuestro planeta, ¿o no?

Hace algunos años el comediante Adal Ramones organizó un concurso de videos trucados de OVNIs en su programa de TV, no había visto los videos que estaban participando y la verdad es que no me interesaba mucho el mentado concurso (ahora considero que esa actitud estaba equivocada, si había gente trucando videos de OVNIs para el concurso, los escépticos –e incluso los creyentes- teníamos una buena oportunidad para investigar acerca de las diferentes maneras en que se puede fabricar un video OVNI) .

Una noche pude ver los videos finalistas, aunque no con el detenimiento que hubiera querido porque no estaba viendo Otro Rollo, por pura suerte sintonicé el canal cinco cuando estaban pasando los videos.

Posteriormente me enteré que el concurso consistía en realizar el video más parecido al famoso video de las Torres Gemelas (el video en el que aparece la actriz y modelo Barbara Sicuranza). Realmente sólo había un video similar, me puse en contacto con la persona que lo había realizado y el viernes 6 de septiembre de 2002 le realicé una entrevista.

El autor de ese video es José Fidel Kuri, quien se dedica a la animación por computadora de forma profesional.

Pepe Kuri se portó muy amable y su plática fue bastante amena. Después de nuestra charla me mostró su video: el platillo gira sobre su propio eje, se proyecta contra el camarógrafo y antes de chocar contra éste, da un giro y deja una estela. Este video debió ser el ganador, ya que además era el único que dejaba una estela; Maussán aseguraba que ninguno de los videos concursantes merecía ganar ya que no habían logrado acercarse al resultado deseado.

He aquí parte de la entrevista.

Kuri comenzó platicándome acerca de un OVNI que observó cuando niño o adolescente, después de eso no ha tenido la suerte de ver algún otro, a pesar de haberlos buscado...

Pepe Kuri.- Siempre que viajo agarro ventanilla, viajo con mi cámara en la mano y 30.000 cosas, pero nada... He ido a Tepoztlán un montón de veces, una vez con Jaime Maussán, que nos invitó al Barrio de San José –creo que así se llama, donde se supone que iba a haber un avistamiento, no vimos nada... No se me ha hecho ver algo padre.

Martín Fragoso.- ¿Y cómo es que te contactó Maussán?

PK.- Como también soy aficionado al tema, llegué a comprar sus videocasetes, los vendían en los videocentros –creo que ya ni existen-, y estaban horribles, aburridísimos. El casete duraba dos horas: media hora se la pasaba entrevistando al cuate que lo vio, media hora al vecino, que te decía lo mismo; media hora al que vive enfrente, que te decía lo mismo; y el casete ya se acabó, nada más. En ese entonces estaba muy de moda Misterios sin resolver, que es un programa bien padre porque cada cosa que te platica la documentan, la recrean, la reconstruyen; entonces era bien entretenido, igual y ya no pasa ese programa pero era bueno. Un día se me ocurrió que yo haciendo animación por computadora, con las capacidades que tenemos podríamos mejorar un poco el aspecto de sus videocasetes, y la verdad es que yo lo busqué para ofrecerle mis servicios; fuimos cuates, nos hizo platicar con un contactado que vive en Tepoztlán, el que grabó ese OVNI amarillo con manchas rojas... Llegué a ofrecerle mis servicios para recrear avistamientos, estabilizar la imagen, le dije: oye, puedo hacer un montón de cosas, no sólo recrear tus OVNIs, una filmación de un OVNI yo te la estabilizo para que no esté brincoteando y quede en el centro de la pantalla, zoom digital de computadora para que no pierdas tantos detalles.

Kuri me comentaba que no se pudo poner de acuerdo con Maussán en el aspecto económico, los trabajos del Grupo Sol tampoco eran del agrado de Pepe. Mención aparte merecen sus comentarios acerca de las “pruebas” que se le realizaban a los videos. Una de estas “pruebas” era la solarización, una técnica artística con la que se podía –según Maussán- captar las diferentes temperaturas de los OVNIs.

Kuri comenta: “No es que Maussán sepa que la cosa es falsa pero trate de hacerla pasar como verdadera, yo creo que es ignorancia, yo creo que él sí se la cree y dice ‘esto es original porque le puse colorice, y como salió una mancha alrededor, sí es cierto’. Le faltan conocimientos o la asesoría de alguien que sí sepa.”

Pero las “pruebas” de los “expertos en análisis por computadora” merecen otros comentarios, ya que esos expertos dicen realizar análisis similares a los que los astrónomos realizan (actualmente esos análisis ya pasaron de moda; aunque curiosamente Arturo Robles Gil, quien ha dado gato por liebre, o lo que es lo mismo juguetes chinos por naves intergalácticas, presenta sus imágenes y, en su calidad de fotógrafo profesional, él mismo las analiza y avala).

MF.- ¿Y cómo es que te interesaste en participar en este concurso?

PK.- Maussán se presentó en Otro Rollo y dijo “es que esto es induplicable”, yo pensé: ni madres, está muy bien hecho, no sé si sea original o no sea original, pero de que yo puedo hacer algo igual, te juro que lo hago.

MF.- ¿Te refieres al de NY?

PK.- Sí, yo nunca había visto un OVNI que echara humo, por lo que tú quieras: condensación, fricción con el aire, blablabla. Esas cosas aparecen y desaparecen –hasta donde yo sabía-, o se mueven pero no echan humo. Él dijo: “El que haga el OVNI más parecido a éste, se lleva la camioneta”. Hice mi OVNI entre los edificios, lo grabé aquí desde la azotea, en un día horrible, eso fue todavía más difícil porque no había puntos de referencia, todo era gris... y sí, al final se lanza contra la cámara y se va para el cielo, es más: hace una “o” y luego se desaparece porque yo todavía iba a hacer que escribiera “Otro Rollo” y se fuera, pero se me acabó el tiempo. Fue triste trabajar a lo tarugo. Me aventé un mes haciéndolo. Lo mandé y de 300 videos –según el Ramones- quedaron cinco, y tengo grabado el programa donde dijo “estos son los cinco finalistas y el que gane de estos se lleva la camioneta”, ahí estaba el mío, y padre porque hasta me dejaron al último. Después de ese programa –que fue hace un año y dos meses, creo-, no volvió a decir este tipo una palabra. Seguramente no encontraron la manera de organizar un concursillo de llame y pague, es decir, no te van a regalar una camioneta por chulo ¿no?. Ellos tienen que hacer negocio, y seguramente no encontraron la mecánica para hacer un negocio con el concurso del OVNI, entonces nada más lo olvidaron. Y sí me dio mucho coraje porque fue todo un mes de trabajo, y la última semana de salir de aquí a las tres o cuatro de la mañana por seguir dándole a mi OVNI. Fue muy difícil de hacer.

MF.- ¿Y no les hablaron de Otro Rollo para decirles que se cancelaba el concurso?

PK.- No, ni una palabra. Si quieres ahorita le llamamos a este cuate y te dice: “sí, precisamente estamos planeando la mecánica”. Yo estaba viendo el videocasete en el que grabé ese anuncio y fue hace más de un año ¿quién diablos se acuerda? Supe que algunas de las personas que entraron al concurso se andaban organizando porque querían demandar y que si no le entraba yo con ellos y que la chicharra... yo creo que nos chamaquearon. Hasta yo caí, que no creo ser tan iluso. Lo dijo a la ligera, le dio el avión, ya que vio que no podían hacer negocio con eso, ya no dijeron nada. A la gente se le olvidó, menos a los que nos rompimos la espalda haciendo nuestro OVNI. ¿Pero así como para demandar y la chicharra? Nadie nos obligo a hacerlo, ni había un contrato de por medio. Este cuate dijo algo y los tontos que nos la creímos nos pusimos a trabajar a lo tarugo, jaja.

MF.- ¿Conoces a los otros concursantes?

PK.- No, no los conozco. Tengo el video del programa y ahí salen sus nombres, pero yo me fijé en mi video. “¡Dijo mi nombre! ¡Y lo dijo completo, y me dejó al final! ¡Soy el bueno!” Los otros ovnis estaban medio malhechones, ninguno echó humo, más que el mío, como ellos querían. El que más se le acercaba estaba en el WTC, pero se grabó con tripié y no se movía la imagen, era mucho más fácil de reproducir, menos trabajo y el ovni se movía muy de computadora. “Sus intentos son buenos pero estoy seguro que si alguien va a ganar, ese soy yo”... Mejor ya me puse a ahorrar para comprarme la camioneta.

MF.- He visto una imagen en la que aparece este edificio y se ven platillos voladores, ¿es fotografía o video?

PK.- Es para la demo, fue una puntada que se me ocurrió y es video. Grabé el edificio y dije “para la nueva demo voy a poner en toda la pared un anuncio espectacular de Computer Graphics”, y estas trabajando y te empiezas a inspirar y le empiezas a hacer más cosas: quité unos árboles que estorbaban, le puse otros nuevos... “¿Qué le falta?” Pues vamos a meter aquí unos OVNIs que pasen por arriba del edificio. Y eso fue. Y no fue sólo en una sentada porque le tuve que poner cristales nuevos a toda la fachada del edificio –en la computadora-, para que pudieran reflejar mis nubes, y al irse moviendo las nubes también se fuera moviendo su reflejo. Me tardé un rato pero no fue tan difícil.

MF.- ¿Cómo podrías saber si un video es falso?

PK.- Si tuviera acceso al material, pudiera meterlo en mi máquina y me dieran una tarde para revisarlo, hacer zoom, verlo despacio, verlo para adelante, verlo para atrás, checar las orillas del OVNI con respecto al escenario de atrás, si pudiera verlo cuadro por cuadro; a la mejor te podría dar una opinión, a la mejor quedaría con signo de interrogación.

También platicamos acerca del supuesto contactado Carlos Díaz, Pepe lo conoció en la casa de Maussán. Sobre la “nave” filmada por el “contactado”, Kuri asegura poder realizar algo similar: “no quiero ser soberbio pero en un fin de semana y después de tomarme dos cervezas te hago algo igual”. Es importante señalar lo siguiente: si los videos “más espectaculares”, como el de NY (y aunque Maussán opine deferente, el video de Kuri supera al “original”), se pueden duplicar por quienes saben de animación por computadora y efectos especiales, entonces debemos siempre ser críticos, es decir, podrían ser verdaderos pero finalmente no sirven como prueba. Ni siquiera es posible confiar en la veracidad de un video con formato casero (como el que Kuri envió al concurso).

Los interesados en saber más acerca del platillo volador de NY pueden consultar las siguientes páginas:

¿Quién realizó el video? La respuesta en:
http://www.edefex.com.ar/

Los análisis que realizó Hernán Toro pueden verse en:
http://www.geocities.com/escepticoscolombia/articulos/ovni/ny/ovniny.html

miércoles, julio 13, 2005

¿UN AMOR QUE MATA?



Lejos de ser un tema poco abordado en la ciencia ficción, la homosexualidad ha sido tratada en un gran número de trabajos. Quienes en México escriben ficción científica también han explorado el homoerotismo.

La palabra fanzine –explica Andrés Tonini- es una contracción de dos palabras inglesas: fan (aficionado) y magazine (revista), por lo cual un zine –para abreviar aún más-, es una publicación no profesional que es editada por un aficionado –o por un grupo de ellos-, dedicada generalmente a un tema específico, como pueden ser las historietas, las películas del Santo, el movimiento punk, el más puro gore, o como en nuestro caso, la Ciencia Ficción y otras literaturas alternativas.

Andrés Tonini era el editor del fanzine ¡Nanual!, ciencia ficción, fantasía... y lo que caiga, dicho fanzine se elaboraba en la legendaria y queridísima Facultad de Ciencias de la UNAM.

¡Nahual! ocupó un lugar importante dentro de la ciencia ficción mexicana. El mismo Tonini dice: “El ¡Nahual! era un fanzine de Ciencia Ficción, Fantasía y Horror (entre otras cosas), fundado por un grupo de amigos de la Facultad de Ciencias de la UNAM. A lo largo de su corta historia fueron y vinieron diversos colaboradores, sin embargo, los más constantes fueron: Juan Carlos Estrada, Omar Hebertt, JaEr!, Isaac González, Gerardo Sifuentes, entre otros. Se publicaron principalmente cuentos de ciencia ficción, fantasía y terror”.

El fanzine llegó al número seis. Pero Tonini no se quedó con los brazos cruzados, regresó a las andadas con El oscuro retorno del hijo del ¡Nahual! Una publicación electrónica (en formato PDF para leerse con programa Acrobat Reader).

En 1977 la revista Ciencia y Desarrollo (del Conacyt) comienza a publicar relatos de ciencia ficción, en 1983 publican la obra de un autor mexicano, La tía Panchita de Antonio Ortiz. En 1984 aparece la convocatoria del primer Concurso Nacional Puebla de Cuento de Ciencia Ficción. El primer cuento ganador fue La pequeña guerra, del periodista Mauricio José Schwarz. Gabriela Rábago Palafox obtuvo este premio en 1988 con su relato Pandemia, y en esta obra se ocupa de la homosexualidad, el SIDA, la ignorancia y los prejuicios.

¡Nahual! le dedicaba un espacio a los cuentos clásicos de cf mexicanos. Pandemia fue el clásico que apareció en el número seis. En dicho número leemos: “Una gran pérdida para la CF mexicana y, ¿por qué no decirlo?, para la literatura general de México, significó el fallecimiento de Gabriela Rábago Palafox en octubre de 1995. Poetisa y escritora, autora, entre otras obras de las novelas Todo ángel es terrible, Federico, y La muerte alquila un cuarto, así como los libros de cuentos La señorita y La voz de la sangre. Gabriela fue también la primera mujer en adjudicarse el Premio Puebla en su quinta edición, allá por 1988, con el relato que ahora les presentamos”.

En el mundo que describe Gabriela la intolerancia y la doble moral están entre los problemas que hay que enfrentar: “Pese a la propaganda oficial contra cualquier clase de discriminación de las personas infectadas, el estigma era un hecho cotidiano que sufrían por igual burgueses y desposeídos, porque los líquidos que extendían el contagio del mal eran el semen y la sangre –es decir, el virus se transmitía preferentemente en la cama-, lo cual determinaba que la voluntad pública convirtiera el asunto médico en cuestión moral (...) La gente de bien –las personas decentes que preponderaban nuestras abuelas-, buscaron protegerse de la infección con oraciones y medallas o palmas benditas (¿no hablarían al respecto las cartas de Fátima?). Evitaron transfusiones de sangre desconocida: nunca como entonces se hizo evidente la diferencia de licores sanguíneos. Rehusaron el roce social con individuos sospechosos. En el fondo de su espíritu dieron gracias a Dios por no ser unos degenerados (...) Frente a las evidencias aplastantes, las familias bien, igual que la gente común, tuvieron que disfrazar de estupor su vergüenza. La población masculina sexualmente activa, comenzó a decrecer de manera alarmante. Además de los solteros, morían los pater familiae, los maridos fotografiados el día de su boda, los curas y los ministros de gobierno. A la comunidad homosexual, que mantenía sólo medio encubierto su estilo de vida, le quedaba el consuelo de una realidad considerablemente más digna -¿qué importaba que los obituarios de los bisexuales hablaran de accidentes fatídicos, ‘antiguos padecimientos’, fallas cardiacas y varios eufemismos por el estilo?”

Los homosexuales tienen que hacer frente a todo esto: “Se habla de que nuestro amor mata, y esto es cierto sólo en parte. A todos vosotros, gais y lesbianas principalmente, que sabemos claramente lo que queremos, y a todas las personas que luchan para conseguir el pleno derecho de nuestro cuerpo; a todos les decimos que el amor o la práctica homosexual no matan y, suponiendo que lo hicieran, preferimos morir de este amor y no a consecuencia de los otros amores que sí matan de verdad. Consideremos el amor de los señores que tienen el poder de las bombas, armas, misiles y centrales nucleares. El amor de estos mismos señores a los medios de comunicación con el fin de anular el cerebro de cada persona y así podernos manipular tranquilamente. El amor del gobierno de los Estados Unidos a las dictaduras que asesinan con toda impunidad. El amor del Vaticano a la decadencia y el estancamiento. ¡Amores todos que sí son verdaderamente terroríficos y destructores!”

Este es el mundo gris que describe Gabriela, un mundo en el que parece haber poco lugar para la esperanza o la alegría, sin embargo los activistas lejos están de abandonar su lucha; ejemplo de ello es el jesuita John J. McNeill, quien a pesar de la homofobia imperante aparece en la televisión para dar su punto de vista: “Durante largo tiempo hemos cargado los hombros de esos hermanos nuestros que se llaman a sí mismos gay, con un pecado inexistente, surgido de un error de traducción. ¿Hasta cuando reconoceremos que el pecado de Sodoma y Gomorra fue la falta de hospitalidad debida a los extranjeros –es decir, la falta de amor- y no el de la lujuria homosexual, como tanto se ha difundido? Nos hemos olvidado del amor y osamos castigar a quienes tal vez sí lo practican, simplemente porque no estamos de acuerdo con sus preferencias sexuales...”

A 17 años de que Gabriela ganara el Puebla ¿qué tanto hemos avanzado como sociedad?, ¿somos más tolerantes?, ¿es nuestro país muy diferente del mundo que imaginó Gabriela?

martes, julio 12, 2005

Efectos especiales caseros
(Fotografiando lo insólito 2)



“405” es el título de una cinta de 2 minutos y 58 segundos en la que se puede observar cómo un avión aterriza sobre un jeep. El título se debe a que la acción sucede en la autopista 405 de los Ángeles; el aterrizaje pone en peligro además de la vida del hombre que conduce el jeep, la vida de una anciana de 89 años que también va conduciendo su auto (en la vida real esta mujer nunca ha conducido un automóvil).

Sus autores son Bruce Branit y Jeremy Hunt, dos expertos en efectos especiales caseros (ambos han trabajado en series como Star Trek y los Expedientes Secretos X).

En sólo tres meses, sin un “ejercito de expertos en efectos especiales”, usando sus computadoras personales y herramientas de software caseras como premier y photoshop, y sin un presupuesto de un millón de dólares –en realidad su presupuesto fue de ¡300 dólares!-, fueron capaces de realizar la famosa cinta (se dice que más de dos millones de personas la han visto).

Según estos expertos en FX, ha sido el público que ha visto la película quién le ha dado la mejor publicidad. 50 correos electrónicos en los que le avisaban a sus amigos acerca de su trabajo y el lugar donde lo podían observar fueron suficientes para hacer de este cortometraje uno de los más vistos.

Sobre cuáles eran sus intenciones al realizar este microthriller han expresado: “Nosotros no quisimos hacer una obra maestra de efectos especiales. Quisimos hacer una película corta. Queríamos conseguir un poco de risas y un poco de emoción.”

La autopista que aparece en la cinta es una de las más transitadas en aquel estado, sin embargo, luce inusualmente desierta, ¿cómo pudieron detener el transito mientras hacían su trabajo? Bueno, no tenían el presupuesto como para hacer algo así. Para poder realizar ese efecto usaron una técnica que desarrolló Braint específicamente para este proyecto: se tomaron fotografías a intervalos de la autopista. “Todo lo que resta por hacer es crear un collage con las áreas visibles del pavimento de la autopista.”

Angela Burns es la anciana que también aparece en el video, supuestamente va manejando un Lincoln. Pues bien, jamás estuvo cerca de una autopista. Mediante computadora se crearon los fondos en la perspectiva apropiada.

A pesar de la excelente calidad de la película, sus autores reconocen que cambiarían algunas cosas. La película tiene ciertos errores.

Por ejemplo, la parte exterior del Jeep es un Grand Cherokee 1994 y, sin embargo, la parte interior –incluyendo el odómetro- corresponde al modelo 1999. Por otro lado ¿por qué el automovilista no frena cuando ve que el avión está detrás de él?, el avión estaba aún lo suficientemente alejado del pavimento como para haber pasado encima del automovilista sin causarle daño. “Más que un error de la película es un problema psicológico” señalan. Comentan que uno nunca sabe cómo reaccionaría alguien ante una situación así, “el chofer tomó la decisión equivocada”.

Braint y Hunt se encuentran realizando otras películas cortas para Internet. “Deseamos escribir, dirigir y producir nuestras propias películas.”

Esta cinta es un excelente ejemplo de lo que se puede realizar mediante efectos especiales caseros.

¿Y todo esto qué tiene que ver con lo que estamos tratando aquí?

Pues a que han aparecido videos de OVNIs que no son sino animaciones por computadora, es decir, efectos especiales "caseros".

Algunos investigadores han señalado que aunque el avance en cuanto a animación por computadora hace más fácil trucar videos de OVNIs, también es cierto que es más fácil detectar dichos trucos. No estoy de acuerdo. Día a día se hace más fácil trucar videos de OVNIs pero no es verdad que sea más fácil descubrir el engaño. José Fidel Kuri es un experto en animación por computadora, al preguntarle acerca de los análisis que se podrían hacer para determinar la autenticidad o falsedad de los videos de ovnis me comentó que si no se tiene la seguridad de estar trabajando con el video original es muy difícil emitir un juicio definitivo, ya que en las copias desaparecen detalles que pondrían en evidencia el truco.

En la siguiente entrada más sobre los OVNIs digitales.


Para mayor información: http://www.405themovie.com/

lunes, julio 11, 2005

De lo que es posible descubrir mediante la fotografía
(Fotografiando lo insólito 1)




















Boltzman, físico austriaco, después de una crisis depresiva, se suicidó en 1906. Para algunos, su depresión se debía a las severas críticas que recibió su teoría cinética de los gases.

Al químico August Laurent le fue prohibido investigar en laboratorios de prestigió debido a que Berzelius, químico sueco, no pudo soportar que sus ideas acerca de la estructura de los compuestos orgánicos fueran puestas en duda. A pesar de que las investigaciones de Laurent mostraban que su colega estaba equivocado, ningún científico se atrevió a contradecir al prestigiado Berzelius.

Cuando Alfred Wegener presentó -en 1912- sus ideas acerca de la deriva continental, la mayor parte de la comunidad científica se mostró en desacuerdo, algunos incluso llegaron a burlarse de aquellas nociones. Sobra decir que el día de hoy la deriva continental es uno de los pilares de la geología.

Aquellos hombres fueron mártires de la ciencia, pero no son los únicos.

Un afortunado accidente ha permitido que el público conozca la vida y obra de uno de estos mártires: el Doctor Ameisenhaufen (1895-1955).

Cuando Ameisenhaufen dio a conocer sus ideas acerca de los huecos en la teoría evolutiva, perdió cualquier oportunidad de seguir investigando, ningún instituto se arriesgaría a tenerlo entre sus académicos.

Durante las décadas de los treinta y cuarenta, Ameisenhaufen se dedicó a explorar el mundo y a reunir evidencias que demostraran su tesis. Según el explorador alemán, existían numerosas especies cuyo origen no podía explicarse mediante la teoría de la evolución por selección natural.

Así, el entusiasta explorador, dibujó, fotografió y estudió numerosas especies hasta entonces desconocidas. Una serpiente con doce patas y una ostra equipada con una pata y un brazo, son ejemplos de las maravillas que Ameisenhaufen tuvo la fortuna de observar.

Pero no sólo hay fotografías y dibujos de estos animales, algunos fueron conservados para fortuna de la humanidad.

Diferentes museos de ciencia y de historia natural han presentado los conocimientos reunidos por el doctor Peter Ameisenhaufen. Pero no sólo se ha expuesto el material que logró reunir (fotografías, dibujos, mapas, radiografías, ejemplares conservados): fotografías de la vida del alemán, imágenes del científico en su laboratorio y algunos de sus objetos personales (lentes, instrumentos de trabajo) también se han dado a conocer.

Formiguera y Fontcuberta, fotógrafos españoles, descubrieron accidentalmente todo este material cuando se encontraban de vacaciones en una vieja finca.

Ha sido posible conocer el trabajo del Dr. Ameisenhaufen gracias a las fotografías que tomó mientras realizaba sus estudios. Y gracias a la fotografía es que se han podido conocer muchos pasajes de su vida.
Una simple fotografía dejaría al descubierto uno de los episodios más oscuros de la historia de la astronáutica soviética...

Michael Arena, quien perteneció a la junta del National Air and Space Museum, en diciembre de 1993 asistió a una subasta de material espacial ruso, se encontraba revisando una carpeta cuando una fotografía llamó su atención: “reunidos en las inmediaciones del Kremlin, un grupo de cosmonautas, posaba ante la cámara antes del inicio del desfile conmemorativo de la revolución de Octubre. La firma de cada uno de ellos aparecía estampada en el margen inferior de la imagen, junto a la fecha: 7 de noviembre de 1967”.

Arena comenta que sólo desconocía a uno de ellos, a un tal Istochnikov. Había algo que le inquietaba: tenía la impresión de conocer aquella fotografía. Comenzó a buscar en sus libros, cuando revisó el álbum Rumbo a las estrellas encontró la imagen, pero ¡sin Istochnikov! Según Arena: “se trataba, no había duda, del mismo cliché, pero en el libro faltaba un personaje. Mediante un retoque no excesivamente hábil, Istochnikov había desaparecido como por arte de birlibirloque”.

El nombre del cosmonauta Ivan Istochnikov no aparece en la historia. La directora de la Fundación Sputnik afirma que su cuerpo no reposa en panteón alguno, ni sus cenizas fueron esparcidas ceremoniosamente desde los muros del Kremlin. Simplemente “parece no haber existido nunca, como borrado de la faz de la tierra, o, mejor dicho, como si la tierra –o el cosmos– se lo hubiera tragado.”

¿Qué oscuros intereses habían provocado que Istochnikov hubiera sido borrado de la historia oficial?

“En la antigua URSS el programa espacial quedaba englobado dentro de la estrategia militar y, por tanto, preservado en el más riguroso secreto. Las autoridades, no sólo no desvelaban públicamente sus planes ni sus actividades, sino que ocultaban celosamente toda la información que pudiese sugerir algún indicio. Sólo los eventos de mayor efecto propagandístico salían a la luz. Pero, incluso así, la información no se daba ni puntual, ni completa, por lo que los estudiosos debían someterla a una crítica de filtraje y reconstrucción cuyo resultado sólo podía ser aproximativo.”

Ahora se sabe que el 25 de octubre de 1968 fue lanzado, desde el cosmódromo de Baikonur, el Soyuz 2 con el cosmonauta Coronel Ivan Istochnikov a bordo. La nave debía servir de blanco para el Soyuz 3 que, tripulado por el Teniente Coronel Giorgi Beregovoi, realizaría al día siguiente un ensayo de ensamblaje orbital de las dos cápsulas. Según la Fundación Sputnik después de un intento fallido de acoplamiento, el Soyuz 2 y el Soyuz 3 se distanciaron y perdieron el contacto. Cuando al día siguiente se reencontraron, Istochnikov había desaparecido y su módulo presentaba el impacto de un meteorito. Lo que realmente ocurrió es hasta ahora un misterio.

La física Irina Yurievna recibió de forma agresiva la noticia de la desaparición de su esposo, y digo que fue de forma agresiva porque las autoridades soviéticas habían decidido ocultar al público la verdad; el comunicado oficial informaba que Istochnikov había muerto por una intoxicación, que el Soyuz 2 no iba tripulado puesto que era parte del programa de exploración robótica y que el ensamblaje con la Soyuz 3 había tenido algunas fallas, pero que la misión había sido un éxito.

A Irina no le quedó otro remedio que callar.

Pero el silencio y la mentira no pueden durar para siempre. La Fundación Sputnik ha reunido material inédito sobre lo que hasta ahora no se había contado sobre la historia de la astronáutica soviética: fotografías, videos, anotaciones originales, instrumentos de navegación y una réplica de la Soyuz 2.

(Más acerca de todo esto en la sexta parte de esta serie)